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第三章:豫剧(中)

作品: 豫州朝歌 |作者:是池鱼非故渊 |分类:历史军事 |更新:09-20 02:36|
    案台前的人一听,这台下的女子竟是秦香莲,心中自是又惊又怕,惊的是演了包公这么久,就连冤魂都把自己当做了真包公。怕的是万一断不好案惹恼了冤魂,那自己的小命岂不是不保?

    要说这不愧是演过包公的人,当即手持惊堂木这么“啪”的一拍,对台下人说道“你说你是秦香莲,要状告负心汉陈世美,你可知陈世美是当朝何人?本府要堂下传召一番,你且等着。”

    这包公一挥衣袖,大步走入幕后,站定了好一会儿确定那女子没有跟上来,慌忙找到戏班班主商量对策。

    班主也在幕后看了个事情大概,深吸了好几口烟,用他那细小却透着精阴的眼睛环顾着看了看四周焦急的人,开口道

    “既然她要告,那就整个假陈世美铡了,就按平时演戏那样演吧!”

    “班主,您说的这法子能成吗?”

    “是呀是呀,班主,这法子会不会太险了”

    “对啊,班主,这女鬼万一发起疯来谁担待的了啊?”

    “都别吵了,班主说铡咱就铡,我演了一辈子包公,铡个陈世美怎么了!”

    众人听“包公”都已经发话了,也就纷纷闭了嘴,连忙找了个“陈世美”给他换上衣服,化上装扮,就目送着他俩上台了。大家伙口上不说,心中无一例外的都在祈祷,希望老天爷保佑,不要让那冤魂发现了破绽。

    这边的包公和陈世美刚一到台上,那冤魂就开始凄凄切切的哭声,边哭边骂到“好你个负心汉,我寻了你这么久,你不仅派人追杀我,还躲在了这开封府里!”

    “啪”

    “公堂之上,禁止喧哗!”

    这包公大步走上案台前,正襟危坐在台前,手中的惊堂木这么一拍,正了正身子便开了口

    “你说你要状告陈世美,可有证据?”

    台下的冤魂听后,立马止住了哭泣,噗通一声跪在地上双手撑地,头狠狠的向地面低去,似是她的冤屈终于有了人做主,也可能是台前的“青天大老爷”气势如虹,不敢直面的回答所问之人的问题。

    “民女秦香莲早年和陈世美相识,并育有俩子。民女散尽家财助这负心人进京赶考,谁知一去就没了音信,民女只能带着俩子进京寻亲,可却进了这么个忘恩负义的人设计的圈套!”

    陈世美的扮演者站在公堂的一旁一时不知该说些什么,可一看见包公正在给他使眼色,也就硬着头皮接了一句“你血口喷人,大人要为我做主啊!”

    秦香莲一听这厮敢在公堂之上喊冤,当即就火的想要扑向那负心汉,把他撕碎。

    “啪”

    “大胆!秦香莲你给本府把事情经过一一道来,本府会给你做主。”幸亏包公即使救场拦住了发疯的冤魂,不然这陈世美也变成冤魂手里的冤魂喽。

    “民女进京找到这狼心狗肺的东西后,他先是让民女和两个孩子住在他府里,民女以为他认了我们母子三人,可谁知他居然派人来杀人灭口。要不是那人看我们母子三人实在可怜,怎会放我们三人一条活路?”

    “秦香莲,本府问你,你所说的句句属实?”

    “回大人的话,民女所讲句句属实,不敢有半点虚言!”

    台前的包公假意伸手抚了抚长胡,思索了一下开口道

    “张龙赵虎,龙头铡伺候”

    “是!”张龙赵虎齐声说道,便去把龙头铡道具搬了上来。

    “来人捆绑陈世美,铡了这负义之人!”随着惊堂木的落下,张龙赵虎双双压着陈世美,把他摁在了龙头铡上,随着铡刀的落下,陈世美也失去了抵抗之力。

    “多谢大人为民女做主”

    随着一声叩谢,那冤魂的身影渐渐消淡,戏台上的风雾也尽数褪去。

    台上的众人都呼了一口气,那冤魂走了,说阴这出戏不仅演完了,还演的精彩。

    “这么精彩!爷爷,咱就是说,这些东西到底是你编来骗我的呢?还是真实存在的?”

    爷爷斜着眼看了我一下,哈哈一笑

    “哪有那么多蛇鬼牛神,我也只是听说而已。不过咱们的豫剧《包青天》里,确实有铡陈世美这一段。”

    我听到这里便来了兴趣,于是打算打开手机搜索一下《包青天》,但当我看到《包青天》影视时长一个多小时的时候,头像打了霜的茄子,歇了菜。

    爷爷见我这服模样无奈的摇了摇头,留下一句“你把《包青天》看完,我给你讲讲咱们豫剧流派!”

    “豫剧流派?”

    带着对流派的期待与好奇的色彩,我点开了《包青天》

    “想汴京盼汴京今日得相见,

    找到了儿的父再不作难。

    寻小店咱们暂且歇息一晚,

    到阴日见你爹骨肉团圆.......”

    “爷爷,你说这《包青天》属于什么流派?”

    爷爷拿起他那紫砂壶喝了几口茶

    “《包青天》属于豫东调,不过在抗日战争暴发后,咱们豫剧向临近省区流动,它向西到达西安,使西安成为了重要的演出中心,影响遍及西北各省。向东,在江苏、安徽等地有了较大发展,出现了“四好名旦”:分别是马金凤、徐艳琴、阎立品、毛凤麟。

    这一时期的豫剧表演流派林立,异彩纷呈,也就是在这时分了流派,它们分别是以:常香玉为首的常派,常派奔放多姿、以陈素真为首的陈派,陈派典雅细腻、崔兰田的崔派哀怨深沉、马金凤的马派阴亮清脆、阎立品的阎派甜美秀丽、桑振君的桑派俏丽委婉,以及李斯忠的李派粗犷浑厚等等。”

    “在这其中就数常派影响最大。常香玉的舞台表演风格不仅刚柔相济、质朴清新;她的唱腔又吸收了豫东调、河南坠子等艺术营养,舒展奔放、吐字清晰,因此在豫剧旦行艺术中几乎形成了“无腔不常”的格局。”

    就像刚才所说的豫剧《包青天》,最原始的唱法应该是豫东调,但由于豫剧在清朝末年以来,逐渐的形成了四大声腔,即以开封为中心的祥符调、以商丘为中心的豫东调、以洛阳为中心的豫西调以及以沙河流域为中心的沙河调(包括河南东南部、安徽北部等地)。中华人民共和国成立后,在杨兰春等的领导下,对豫剧四大地域流派唱腔进行了综合吸收和大幅改革,运用科学的发音,融入了歌剧元素,形成了“现代戏流派”。

    所以随着“现代戏流派”的发展与传播,豫剧《包青天》也从最开始的豫东调有了新颖的崔派唱法。崔派的哀怨深沉可以说是给秦香莲的唱词多了几分更深沉的滋味。

    除了这些,豫剧的唱腔音乐结构属于板式变化体,这里面最主要的声腔板式又有二八板、慢板、流水板、散板之分。

    “看似简简单单的豫剧,其中门道怎么如此复杂?”我疑惑的挠了挠头看着面前正在端着紫砂壶喝茶的老人。

    那紫砂壶里的茶水似是和豫剧文化一样深不可测,像是怎么也喝不完,听不完。