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影视作品是大众心理阴暗的一种集体表象，以前是很正统的，因为有国家引导，所以四十年前的作品以爱国爱党为主，后来以女性地位提升为主。
近十年则可以明显察觉到已经逐渐被资本操控。
让我们看看影视作品和社会群体心理投射的关系吧：
1998年之前，中国的影视作品多是以经典著作为剧本，作品涵盖了武侠、历史、官场、言情、侦查、生活，三观正，故事性强。
所以那时候特技粗糙，可金典确实不少，当然了，这种金典并不是视觉上的金典。
93年的《我爱我家》，98年拍出的琼瑶作品，让影视业尝到了娱乐的甜头和言情的魅力，于是我们的电视机开始走向了沙雕和爱情的方向，打战谈个恋爱，破案谈个恋爱，反正什么都谈个恋爱先。
★开始是才子配佳人。
★接着是创业一起拼。
★多人恋男主，乡村姑娘得手。
★霸道总裁只爱傻白甜。
这个过程，其实是出品的上游的心理暗示。
你看像不像一个有才的“编剧导演”为了得到姑娘的芳心，并希望她和自己一起打拼。在一起之后，男人有钱了变坏了，姑娘变大妈了，他也玩腻了，然后选择了一个干净的乡下姑娘，告诉她，我有钱有才有势力，我霸道总裁只爱你。
后来呢？
老了，玩不动了，可得搞钱啊，怎么办？女人想要什么就拍什么！
★小哥追阿姨。
★帅哥恋少妇。
★叔叔爱上我。
★老板“那个”我。
你注意没，写的拍的，都是女人想看的，但凡有个明白人讽刺女人和女权，立马死翘翘，这里面的现象级作品是《我是余欢水》，讽刺代表作是《以家人之名》。
当下呢：
★拍的是入赘。
★拍的是男人变装。
★拍的是新婚之夜逃婚被抓。
这说明什么？
说明当代女人迫切有想结婚想要安全感的心理活动，可却普遍都有“婚姻恐惧症”，所以希望有这种被抓回来疼、宠、爱的小心理。
嘿嘿，说话还是点到为止的好。
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